“赵汝蘅：中国芭蕾自信归根到底要从基础教育抓起”

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经济日报-中国经济网北京1月2日讯(记者魏金金) :“我们现在谈的是文化自信，其实中国芭蕾舞是整个文艺界最有自信的，这不是妄自菲薄。 我们首先应该感谢政府在1954年设立了新中国时代的第一所专业舞蹈学校，在1959年设立了第一个专业芭蕾舞团。 在那样大的时代背景下，我们经历了很多。 当我们走向网络微信时代的时候，必须特别感谢我们过去所经历的一切。 因为有经验而有历史，因为有历史而辉煌。 在29日的第三届中国国际芭蕾舞演出季和第一届中国芭蕾舞院团长论坛研讨会上，中国舞蹈家协会名誉主席赵汝蛸这样说道。

早期，新中国芭蕾舞的迅速发展源于苏联芭蕾舞艺术家的热情帮助。 60多年前，苏联专家欧·阿·埃琳娜·来华教授芭蕾从此开创了新中国芭蕾舞迅速发展的历史。 1958年中国上演了第一部经典芭蕾舞剧《天鹅湖》，从此中国芭蕾舞实现了第一次“三级跳”，此后，一代舞者在探索建立中国学派的芭蕾舞艺术之路方面取得了令人瞩目的成绩。

12月28日晚，中国10家芭蕾舞团历史性地首次齐聚，以一系列文艺精品，向国内外观众展示了芭蕾舞艺术近60年的快速发展历程，展示了中国芭蕾舞的力量。 对此，赵汝蛸非常兴奋，结合自己的艺术生涯，分享了自己的一些体验。

第一，中国芭蕾舞有自己的自信。 这个自信首先要感谢这位老同志。 他们在最困难的时候( 1964年舞蹈学校成立十周年)，演《天鹅湖》，创造《红色娘子军》，然后创造《白毛女》，并且大家尊重历史，尊重保存。 如果没有他们当时的“红色娘子军”、“白毛女”，就没有今天的中国芭蕾舞，也没有中国芭蕾舞现在的影响。

第二，中国芭蕾舞的使命是立足祖国，放眼世界，但它是国际艺术，所以我们一定要学习、创作。

第三，我们现在有信心，但问题还不是很自强。 “在我当团长的15年里，参加了‘胡桃夹子’、‘大红灯笼’的创作，但我是演员出身，舞蹈时间很短，所以大家利用别人的文化思考、音乐、舞台创作实践等，评价我们最终出来的东西，但 我现在做的是立足于基础教育，深刻认识到基础教育对芭蕾的重要性。 芭蕾艺术不仅仅是学历，更是扎实的基础教育，这个“基础”由我们创作，决定于所有的事件。 所以我们不能自满，所以这个“自信”没那么强大”。

第四，剧团的立团书其实很简单，就是剧目和人才。 没有好的剧目没有好的艺术家。 没有绝命的人才就没有好作品。 一个剧团如果没有顶尖的演员就站不住脚，没有树立大国形象的创作，没有锻炼人的剧目，也就无法建立互补的人才体系。 关于创作，我们现在的问题是知识不足，这必须从学校开始。 基础教育的重要性在于培养艺术人才知识系统的全面性和创造性，全面提高人才的音乐、文学、美学修养等。

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